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黄公望《富春山居图》超高清图片在线赏析

2017-07-05 08:04:17 来源:西西美术网艺术博物馆 作者:小西
艺术家黄公望照片
关联艺术家-黄公望

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导读: 中国十大传世名画之一的《富春山居图》是元代画家黄公望作品,,以浙江富春江为背景,全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化,是黄公望的代表作,现 藏浙江省博物馆、台北故宫博物院。本文为《富春山居图》超清作品在线欣赏。

作品现状

 

前半卷

 

名称:《富春山居图·剩山图》

馆藏:浙江省博物馆

尺幅:纵31.8厘米,横51.4厘米

 

后半卷

名称:《富春山居图·无用师卷》

馆藏:台北故宫博物院

尺幅:纵33厘米,横636.9厘米

 

仿本

名称:《富春山居图·子明卷》

馆藏:台北故宫博物院

 

名称:《富春山居图·沈周临摹本》

馆藏:北京故宫博物院

 

创作背景


《富春山居图》,始画于至正七年(1347),于至正十年完成。

 

虽黄公望晚年定居今富阳市境内,但画卷内容对比宽敞平坦的"富阳江"和山峰峻奇峡谷雄伟的"桐庐江",就可得知,富春山居图所画内容约80%在桐庐境内富春江的景色,20%为富阳的景色.

 

黄公望《富春山居图》超高清图片在线赏析(1)


《富春山居图》是黄公望82岁时为无用师所绘,用三、四年时间才画成,画面表现出秀润淡雅的风貌,气度不凡,以浙江富春江为背景,是黄公望的代表作。


明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中,吴洪裕极为喜爱此画,每天不思茶饭的观赏临摹。甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬,幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢救出,但此时画已被烧成一大一小两段,前段较小,称“剩山图”;后段画幅较长,称“无用师卷”。乾隆年间,一幅富春山居

 

图被征入宫,乾隆皇帝爱不释手,但在隔年又一幅富春山居图进入清宫。前者称“子明卷”是后人伪造;后者是“无用师卷”,这才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定“子明卷”为真,并在假画上加盖玉玺,并和大臣在留白处赋诗题词,将真迹当赝品处理。直到近代学者翻案,认为是乾隆皇帝搞错了。从而保住了一个完整的无用师卷。

 

黄公望《富春山居图》超高清图片在线赏析(2)


《富春山居图》始画于至正七年(1347),于至正十年完成。是元代著名书画家黄公望的一幅名作,世传乃黄公望画作之冠。为纸本水墨画,宽33厘米,长636.9厘米,是黄公望晚年的力作。黄公望,字子久,号一峰,工书法、通音律、善诗词,少有大志,青年有为,中年受人牵连入狱,饱尝磨难,年过五旬隐居富春江畔,师法董源、巨然,潜心学习山水画,出名时,已经是年过八旬的老翁了。黄公望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中,呕心沥血,历时数载,终于在年过八旬时,完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》。它以长卷的形式,描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色,峰峦叠翠,松石挺秀,云山烟树,沙汀村舍,布局疏密有致,变幻无穷,以清润的笔墨、简远的意境,把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致,达到了“山川浑厚,草木华滋”的境界。

 

此画卷为六接的纸本,即是由六张纸连成的画卷.黄公望(字子久)为元代最负盛名的画师,在画史上的影响颇大。他在《山水诀》中,明确提到模写。他说:“皮袋中置描笔在内,或于好景处,见树有怪异,便当模写之。”子久作品存世不多,其中最佳者当属《富春山居图》。为了创作《富春山居图》,他在“领略江山钓滩之胜”时,“袖携纸笔,凡遇景物,辍即模记”。此画始画于至正七年(1347年),此时子久年近八旬,画中所题文字表明,他为完成此画而潜心观察、揣摩费时三四年。张庚在《图画精意识》中记载了董其昌对此画的赞誉,“子久画冠元四家……如富春山卷,其神韵超逸,体备众法,脱化浑融,不落畦径。”

 

黄公望《富春山居图》超高清图片在线赏析(3)


全图用墨淡雅,山和水布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化,用时六至七年才画成,是黄公望最花心血的作品。清初画家恽寿平在赞赏此图时说,“凡数十峰,一封一状,数百树,一树一态,雄秀苍茫,变化极矣”。这幅作品在元代文人中,的确是一幅从真山真水中提炼概括出来的杰作,画被推为黄公望的“第一神品”。

 

《富川山居图》的写意性 

 

黄公望的笔墨强调内在趣味,他曾说过“画不过意思而已”,他这种写意的笔墨趣味超越了传统得写形存质,形神兼备的标准。他把山水画的皴、擦、点、染,概括在用笔用墨中,并对用笔用墨在形态上给予独立和强调,再通过皴、擦、点、染形迹中体现出来。特别是在用“点”方面,“点”的解放和独立,使中国绘画获得了空前的自由。一个墨点,可以认为只是一个单纯的墨点,可以是树、是草、是人、是阴影、是石头,也可以表现浓淡干湿。树的描写让人看不出其自然特征,风情物趣不是刻意描写,而皆随意柔和,使笔墨更主观,抽象,抒情,这也是元代文人画追求笔墨韵味的体现。这种笔墨直接体现了黄公望追求写意,表现,抒情的心境表达。


《富春山居图》的艺术成就

 

《富春山居图》对后世的影响

 

黄公望为了充实这幅绘画的描写,他对真山真水作细细的观察与揣摩,据其题画中所说,此画经三、四年未得完备,据王原祁在自题的画稿中说,此画为子久“经营七年而成”,那么可想他在为这幅作品描写时,其吮毫挥笔之际,不知花费了多少心力与精神。当这幅画完成后竟成为画史上著称一代的作品,从历代著录中了解到,凡见此画者,无不叹为观止。据张庚《图画精意识》中所载:“董文敏(其昌)赏语王奉常(时敏)云:子久画冠元四家。……如富春山卷,其神韵超逸,体备众法,脱化浑融,不落畦径。”并誉为“艺林飞仙,迥出尘埃之外者也”。

 

《富春山居图》所画富春两岸景色,画中景随人迁,人随景移。董其昌见了此画之后说道:“展之得三丈许,应接不暇,”却有咫尺千里之势。这样的山水画,无论布局、笔墨,其经营运用,使观者不能不叹为观止。正如恽南田所说:“所作平沙,秃锋为之,极苍莽之致。”

 

董其昌还曾说,他在长安看了这画时,竟觉得“心脾俱畅”。图中景状,都巧妙地反映了富春江的风物与特色。这说明了黄公望山水画的感染力,那是多么的强烈。

 

《富春山居图》的艺术成就——画风创新

 

黄公望在作这幅画时极注意层次感,前山后山的关系,改变了传统屏风似的排列,而是由近而远地自然消失。他并不夸张虚境和实境的对比,而是在虚实之间用微妙的过渡层次加以渲染。画中的树木尽管未作细致的刻画,但不同树木的质感和空间对比都表现得极为充分,连作为点缀的草亭人物,也都描绘得生动严谨,比例合度。画面仅用水墨渲染,但深浅浓淡搭配的极为合理,不用的水墨在宣纸上转化为无穷的“色彩,使画面空白具有真实的空间感,给人以挥洒奔放,一气呵成的深刻印象。若明若暗的墨色,经过这位大师的巧妙处理,超越了随类赋彩的传统观念,自然地笼罩在景物之上,化为一种明媚的氛围,令人产生亲切之感,充分反映了黄公望对客观外界和主观感受的高度尊重。

 

黄公望在画中追求“诗中有画,画中有诗”的深远意境,又注重绘画本身的笔墨意趣。在黄公望看来,绘画之美并不仅仅在描绘自然景色,更重要的是笔墨本身所体现的美,所传达出的画家的主官感受、气势和意趣。

 

黄公望作品,对于后人有很大影响。他的山水画,在笔墨气韵上或苍茫浑朴,或秀润淡雅,或蓊郁华子,或萧散清逸,表现不同风貌,却又有统一的与众不同的艺术特色。我们从中不仅可以观赏他丰富的笔墨所表现的山川形貌,感受到大自然的意态,而且可以窥见画家所传达的主观意境,即物外之情。黄公望的出现,对中国山水画史产生了重要的影响。


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