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学画画白描教程-白描的勾线规律

2014-07-02 07:52:49 来源:画画网 作者: 王永刚

导读: 白描用笔方法: 用笔是学画白描的基础,用笔方法不同,勾出的线描效果也不同。以下就是白描用线的7条规律

  

白描勾线的几条规律:    

 

1、勾线起笔顺序:勾线时大致要从上到下,从左到右按顺序勾下来,勾花或叶子时,先勾最上面的花和叶,然后勾被它压住的第二层、第三层,这就要求在勾线前要把线条的前后结构关系看清。    

 

2、表现结构的前后:当两条线相遇时,一条线压住另一条线时,即为前压后,因此勾线时必须认真严谨,以免产生错误。    

 

3、边缘线与折面线的处理:一般花瓣和叶片均呈薄片状。花叶的轮廓线条可以分为两种不同的线条:一种足叶片和花瓣翻转折起的折面线。折面线一般没有缺刻及很多的波浪,勾线时要勾成饱满、富于弹性的弧形,以表现花、叶的生命力;另一种是叶片、花瓣的边缘线,边缘线依花叶品种不同边缘有很多变化,勾花和叶的边缘时,用笔要活,有顿挫,勾缺刻形象有大有小、有尖有圆之分,勾褶皱的折叠起伏,也要注意上下线相压的关系,勾撕裂时,裂口两边要求能相合,不同于缺刻。    两种线条的运用要对比统一,既要能表现花、叶的转折变化,也要有线条本身的韵律感。    

 

白描用笔规律 

4、线的浓淡、粗细与花叶的质感:白描花卉不用色彩,只用墨色变化表现花卉的质感。作画时,常用淡墨和较细的线条勾花瓣;以重墨和较粗的线条勾叶、茎、花萼、花柄等;花丝用中墨或淡墨;花药则用焦浓墨。花瓣、叶片颜色深及厚硬的地方,用线要粗,颜色浅及薄嫩的地方,用笔要细。    

 

5、勾勒花头的各种变化:牡丹、梅花、茶花等花瓣,可以从花瓣基部起笔,由粗到细勾到外边;荷花、菊花、百合等尖花瓣,可以从尖端起笔,由粗到细向根部勾下;山茶、玉兰、木棉等花瓣勾线要挺拔有力;牡丹、芍药等花瓣可用细线颤笔,勾线时要紧密结合花卉的形神特征,达到与千变万化的花卉形态相一致。    

 

花头的外轮廓要有参差、圆缺的变化,特别足外轮花瓣尖部,要求各个角度都不同,切忌千篇一律。用笔勾勒叶也要随之变化,如花瓣正面尖部,两笔可以断开,以表现其厚度;两笔虚合,表现它略尖;两笔重合,表现出花瓣侧面的形象;用多种不同的扭转,表现其转折变化。    花头整体形象特别是复瓣花的每一枚花瓣,都要生长在花蒂上。    

 

花筋的处理:花瓣不明显的花瓣均不勾,而花筋显著的花则要勾好。勾花筋时要细。    

 

芍药、牡丹花瓣较宽,在适当角度可勾一主筋,与主筋相对应的边缘常形成一较大的缺刻。主筋弧度可表现花瓣的转折。    杜鹃花前端裂片的中心,可以勾一条主筋,也可以勾两条,可断可连。    百合花的主筋比较宽,成带状,通常勾两条线表示。鸢尾、萱草除勾两条主筋外,侧筋也比较明显,呈放射状,也需要勾。杜鹃花等花瓣上的斑点,方向也和侧花筋一样,点时内小外大参差不齐或成品字形。    

 

荷花背部明显的花筋需要勾线,内里可勾可不勾,勾时一般从尖端起笔。    

 

扶桑、芙蓉等花瓣,正反面花筋都比较明显,应从中央花筋勾起。    凌霄花筋明显,勾时花筋两端要虚入虚出。    

 

菊花、大丽花等有许多平行花筋,一般选择两三条明显主筋勾出,以表现其管形和舌形的三个面的变化,管形花向内圆转,逐渐打开后  形成舌状或带状。在扭转时,有时花筋变成边缘,有时边缘转成花筋。

 

点花蕊:    花的雌蕊,明显的可以用较淡的墨双勾。勾雄蕊时要细而有力,行笔快捷,收笔尖细、流畅,可用中墨或淡墨。花药用浓墨,滴成圆珠状,醒目突出。    雄蕊花药形状不同,点时要注意聚散、参差。要画出层次。    

 

花萼、花托和花柄:勾线时与勾叶类似。花萼邻近花瓣,勾时用较花瓣粗的线条,墨色要重,尖部以两笔顿处结合在一起,与花瓣形成对比。长的花柄勾时要有力多姿,用线要平均。短的花柄可虚处理。    

 

6、勾勒叶片的先后次序与各种变化:叶片正中的主脉表示叶子伸展方向,所以主脉在前面的叶子,先勾主脉,然后勾叶子边缘,最后勾后侧叶子边缘。勾时要线条流畅,连贯。    

勾叶子时要注意叶脉的粗细变化,叶子的尖端薄而基部较厚,所以勾线时要从基部勾起,线条由粗到细走向尖端,主脉与两条边缘线切忌在基部与尖端正交于一点,以免显得古板,将自然生长的叶子稍做变化,即可显示出透视的效果,让画面生动。    

 

勾牡丹等掌状裂叶时,应尽量避免正面角度,以避免叶子的多条主脉与边缘线都交于一点,形成难看的黑疙瘩。    

叶子生长角度不同,扭转方向不同,会使叶尖产生许多变化,可避免给人呆板的画面感觉。    

叶子缺刻的变化:有小锯齿的叶片,可在勾侧脉后用小点表示,勾明显的缺刻时可用荫种方法,一种是由凹部起笔在尖部结合,第二种是一笔勾下来,但必须注意向回勾时应以中锋勾,缺刻形象也应有尖圆、大小的变化,勾线时也应有虚实的变化。    

勾长叶与花莛,这类线条较长,勾时可先勾好左边一条线,再比照这一条线勾右边的线条。   

 侧叶脉勾法:用较细、较淡墨勾。    

直出平行脉勾脉时应注意叶片基部和尖端,起笔和收笔都要略虚,以避免形成黑疙瘩,勾边缘呈波浪状和叶片,中部应与主脉平行,靠近边缘部应逐步适应边缘的形状。    

勾羽状网脉时,应该注意主脉和侧脉的关系,一是由粗到细过度要合理;二是侧脉起笔时顿笔与主脉结合,勿脱节,侧脉与主脉的夹角要一致;侧脉末端集中到尖端,有的叶脉可意到而笔不到。主脉与侧脉夹角大的花叶,侧脉多、密;侧脉与主脉夹角较小的花叶,勾三、四条脉即可。    勾掌状网脉与羽状网脉大致相同,主、侧脉分布应均匀。    

 

7、勾勒茎与木本枝干的方法:花茎决定花卉的姿态,勾线时必须从根部到花头一气呵成。主干与侧枝要相互呼应,让枝干连贯而有气势,且应注意要有艺术的美感。    

草本茎上有沟棱,要用较干的淡墨虚勾。    

木本花卉勾法较复杂,其树根、主枝、大小枝干都有区别。勾时要注意用墨的浓淡、笔锋的粗细变化。  

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