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毕加索作品大全_(毕加索1917-1924时期作品赏析)

2015-08-06 11:16:11 来源:画画图片大全 作者: 爱画人
画家巴勃罗·鲁伊斯·毕加索照片
关联艺术家-巴勃罗·鲁伊斯·毕加索

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导读: 这幅画是毕加索“古典时期”的代表作。画面中丰满、活跃的两位女性展示出对生活的积极乐观态度,同时,其雕塑般的人体形象是毕加索在“古典时期”的一大创新,这既不同于“蓝色时期”佝偻瘦削的人体,有不同于“玫瑰色时期”纤弱修硕的人体,而是一种粗大宽厚到不能转肘屈膝的夸张人体形象。这样,整幅画看上去极其稳定,体积感十足。另外,毕加索这一时期在色彩的运用上也较厚重绚烂,尤其是多用黄色及棕色,大大提高了画面温馨怡人的生活气息。毕加索转向新古典主义创作,很大程度上缘于他的意大利之行及跟奥尔佳的相识于随后的结合,不过,当时社会在一战后出现的复归传统的潮流也是原因之一。

毕加索1917-1924时期作品赏析(1)

1917 Autoportrait

毕加索1917-1924时期作品赏析(2)

 
1917 Femme en tenue espagnole(着披风的女人——拉.萨尔基肖像,116*89cm,画布,油彩,巴塞罗那毕加索美术馆藏)

这是毕加索“古典时期”的一副画作,以线条、点彩法的使用而与当时其他画作有所不同。毕加索在“古典时期”最初的几年里,曾以铅笔画像创作为主,有时用钢笔、铜版等,不过均以线条为主,其线条或劲健明朗,或精细柔润,呈九曲回肠之势,或辅以明暗烘托。这些充分展现了毕加索深厚的传统技法底蕴。

毕加索1917-1924时期作品赏析(3)

 
1917 Le retour du baptème, d'après Le nain

毕加索1917-1924时期作品赏析(4)

 
1917 L'Italienne

毕加索1917-1924时期作品赏析(5)

 
1918 Les baigneuses(浴者,27*22cm,画布,油彩,巴黎毕加索美术馆藏)

毕加索在1915年时又摇身一变,由立体主义的“拼贴画”转向新古典主义,这样的创作风格一致持续到1925年“变形时期”伊始之时。这一时期,毕加索颇为推崇新古典主义大师、法国19时期著名画家安格尔。在技法上,毕加索重新拾回了久弃的透视、明暗烘托等传统的古典技法,画出了一系列惟妙惟肖的人物画。这里的《浴者》,为毕加索典型的古典主义画作,其人物姿势颇富安格尔《土耳其浴者》的神韵,而人物体态、神情及山石风格又具有卢梭画作的原始风味。

毕加索1917-1924时期作品赏析(6)

 
1918 Portrait d'Olga dans un fauteuil(奥尔佳在扶手椅里的肖像,130*88.8cm,画布,油彩,巴黎毕加索美术馆藏)

奥尔佳曾对毕加索说“你得让我能认出我的面孔”,所以,毕加索为她画的肖像亦属此类。画面中与以自然手法描绘的人物相对照的,凸显平面化得安乐椅上的花朵图案则很像是拼贴上去一般。不过这幅画未能画完,这似乎预告了两人没有结果的未来。

毕加索1917-1924时期作品赏析(7)

 
1919 Femme tenant un vase

毕加索1917-1924时期作品赏析(8)

 
1919 Fillette au cerceau

毕加索1917-1924时期作品赏析(9)

 
1919 Le torrero

毕加索1917-1924时期作品赏析(10)

 
1919 Les amoureux

毕加索1917-1924时期作品赏析(11)

 
1919 Les premiers communiants

毕加索1917-1924时期作品赏析(12)

1919 Paysans endormis

毕加索1917-1924时期作品赏析(13)

 
1919 Sept danceuses

毕加索1917-1924时期作品赏析(14)

 
1920 Deux femmes nues

毕加索1917-1924时期作品赏析(15)

 
1920 Femme assise devant un livre

毕加索1917-1924时期作品赏析(16)

 
1920 Femme assise

毕加索1917-1924时期作品赏析(17)

 
1920 Guitare et compotier

毕加索1917-1924时期作品赏析(18)

 
1920 Homme à la mandoline

毕加索1917-1924时期作品赏析(19)

 
1920 La liseuse

毕加索1917-1924时期作品赏析(20)

 
1920 Nessus et Déjanire

毕加索1917-1924时期作品赏析(21)

 
1920 Olga au chapeau à plume

毕加索1917-1924时期作品赏析(22)

1920 Paysage à Juan-les-Pins

毕加索1917-1924时期作品赏析(23)

 
1920 Portrait d' Igor Stravinsky

毕加索1917-1924时期作品赏析(24)

 
1920 Portrait d'Erik Satie

毕加索1917-1924时期作品赏析(25)

 
1920 Portrait d'un homme barbu accoudé à une sellette

毕加索1917-1924时期作品赏析(26)

 
1920 Projet pour le costume de Pulcinella

毕加索1917-1924时期作品赏析(27)

 
1921 Femme au chapeau

毕加索1917-1924时期作品赏析(28)

 
1921 Femme et enfant

毕加索1917-1924时期作品赏析(29)

1921 La source

毕加索1917-1924时期作品赏析(30)

 
1921 Portrait d'Olga

毕加索1917-1924时期作品赏析(31)

 
1921 Trois femmes à la fontaine

毕加索1917-1924时期作品赏析(32)

 
1922 Cirque forain

毕加索1917-1924时期作品赏析(33)

 
1922 Deux femmes courrant sur la plage(海滩上奔跑的两个女人,32.5*41cm,木板,树胶水彩,巴黎毕加索美术馆藏)

这幅画是毕加索“古典时期”的代表作。画面中丰满、活跃的两位女性展示出对生活的积极乐观态度,同时,其雕塑般的人体形象是毕加索在“古典时期”的一大创新,这既不同于“蓝色时期”佝偻瘦削的人体,有不同于“玫瑰色时期”纤弱修硕的人体,而是一种粗大宽厚到不能转肘屈膝的夸张人体形象。这样,整幅画看上去极其稳定,体积感十足。另外,毕加索这一时期在色彩的运用上也较厚重绚烂,尤其是多用黄色及棕色,大大提高了画面温馨怡人的生活气息。毕加索转向新古典主义创作,很大程度上缘于他的意大利之行及跟奥尔佳的相识于随后的结合,不过,当时社会在一战后出现的复归传统的潮流也是原因之一。

毕加索1917-1924时期作品赏析(34)

1922 Famille au bord de la mer

毕加索1917-1924时期作品赏析(35)

 
1922 La danse villageoise

毕加索1917-1924时期作品赏析(36)

 
1922 Mère et enfant(母与子,30.5*42cm,纸,铅笔,巴黎毕加索美术馆藏)

毕加索1917-1924时期作品赏析(37)

 
1922 Nu assise

毕加索1917-1924时期作品赏析(38)

 
1923 Arlequin assis

毕加索1917-1924时期作品赏析(39)

 
1923 Arlequin au miroir

毕加索1917-1924时期作品赏析(40)

1923 Arlequin

毕加索1917-1924时期作品赏析(41)

 
1923 Femme assise en chemise

毕加索1917-1924时期作品赏析(42)

1923 Femme nue au collier accoudée (Sarah Murphy)

毕加索1917-1924时期作品赏析(43)

1923 L'enfant au jouet cheval_r(Paulo)

毕加索1917-1924时期作品赏析(44)

1923 L'entretien

毕加索1917-1924时期作品赏析(45)

 
1923 Les amoureux

毕加索1917-1924时期作品赏析(46)

 
1923 Paulo dessinant

毕加索1917-1924时期作品赏析(47)

 
1923 Portrait de Dona Maria

毕加索1917-1924时期作品赏析(48)

 
1923 Portrait de Sarah Murphy

毕加索1917-1924时期作品赏析(49)

 
1923 Portrait d'Olga(沉思的奥尔佳,104*71cm,纸,色彩笔,铅笔,巴黎毕加索美术馆藏)

毕加索与奥尔佳相识于1916年,也就是在这时他的画风转入“古典时期”,如果说这其中部分有毕加索取悦奥尔佳的原因,我们也不会否认,因为毕加索一生中数易女友,每次女友更换总会给他带来新的刺激与灵感,他也就同时在画风上推陈出新,再显其能。当然,这女友,也即奥尔佳的作用只能算是一部分,因为毕加索还受到来自社会发展动向等的影响。一战结束后,欧洲经济自盛而衰,人们意志消沉,对现存价值观普遍产生了怀疑。法国虽为战胜国,但战争亦令其疮痍遍地,这样的社会产生回归传统的潮流是自然而然的。音乐方面,毕加索的好友,俄罗斯著名音乐家斯特拉温斯基提出新古典主义,继而欧洲刮起一股新古典主义旋风。对此,嗅觉敏感的毕加索是绝不堪落伍的,这位素有素描天才之称的画家,从立体主义创作中嘎然而止,掉头投入新古典主义的创作中。于是,那些着古装的女人,似雕塑般的面孔等等形象便出现在毕加索的画布上。另外,我们还能看见他笔下的与希腊和罗马有关的地中海世界,这与他曾和柯克多共同参观庞培古城的意大利之行有很大关系,古罗马壁画及古希腊的雕刻对他甚有启示。当然,毕加索是善变的,这是永远不变的真理,这次的新古典主义之役没游多久,他便于1925年转向了超现实主义的领海。

毕加索1917-1924时期作品赏析(50)

 
1923 Saltimbanque aux bras croisés

毕加索1917-1924时期作品赏析(51)

 
1924 Guitare

毕加索1917-1924时期作品赏析(52)

1924 Mandoline et guitare

毕加索1917-1924时期作品赏析(53)

1924 Mandoline, panier de fruits,bouteille et patisserie

毕加索1917-1924时期作品赏析(54)

  
1924 Paulo en arlequin(穿小丑服装的保罗,130*97.5cm,画布,油彩,巴黎毕加索美术馆藏)

“小丑”的形象是毕加索总难以丢弃的,这里,他又为其儿子披上小丑的外衣。


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