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《千里江山图》全卷超高清大图在线欣赏下载

2017-10-24 15:10:15 来源:名画赏析 作者:小西
艺术家王希孟照片
关联艺术家-王希孟

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导读: 《千里江山图》是北宋画家王希孟唯一的存世作品,绢本画,纵:51.5cm;横:1191.5cm,现藏于北京故宫博物馆。是中国十大传世名画之一。《千里江山图》代表着青绿山水发展的里程,而且,集北宋以来水墨山水之大成,并将创作者的情感付诸创作之中。本文为千里江山图超清图片在线欣赏,并提供附件下载。

《千里江山图》简介


青绿山水的形成与兴盛,是早期山水画发展的标志。从中国画在古代被称之为“丹青”就可得知,早期中国画的典型形态是以色彩为主。重新审视一下青绿山水的历史,它也并不是完全定格在唐宋的古典形态中,而随着历史的进程,青绿山水在各个时期所表现的风格与面貌也各不相同,并形成了兴与衰交替发展的历史现象。


《千里江山图》全卷超高清大图在线欣赏下载(1)

北宋末期,宋金形成军事对峙之势,北宋的王室衰微,国土沦丧,民不聊生,在朝野内外形成了一股强劲的爱国主义力量。其中,以青年学生为主流的爱国力量在崛起,但是,面对朝廷软弱无力的政治、军事,他们仅仅将富国强兵以收复山河的理想寄托在自己的艺术文化创造中。 

 自宋太祖“杯酒释兵权”将军权和政权分离之后,就进入了文治社会,文人地位很高。再加上汉代以来逐渐发展起来的教育,以及宋代出现的印刷术,都影响了文人艺术创作的主题。绘画从解答“人与社会”的问题,转向了解答“人与自然”的问题。 


徽宗作为帝王,改变了宫廷画家的社会身份;作为艺术创作的统领者,对绘画有着直接而明确的要求,“作为画家的徽宗却从不放任宫廷画家自由创作,他对宫廷画家在形式和趣味上都有严格要求。由于严格的正统观念的限制,导致装饰性的、繁缛的风格成为宫廷旨趣的主流。”画院画家,他们在社会结构中属于特定的阶层、集团,是具体的社会存在,帝王的审美态度及艺术倾向,是宫廷艺术审美需要的主要内容,直接限定了画院画家的创作。因此,徽宗的审美情趣,即成为决定艺术风格的绝对标准,宫廷画家创作的艺术作品,在题材和表现技法等方面,都要符合其审美趣味和倾向。


王希孟作为宫廷画家,以“仕”的身份创作,屈从于王权的功利性支配,使其审美知觉模式在形成过程中受到极大的影响。认知美学认为,大力度利害性的强化作用,是形式知觉模式形成的途径之一,在此基础上形成的知觉模式与特定的利害性愉悦情感相连接后,形成具有鲜明特色的审美知觉模式,为宫廷服务这种特殊的功利性因素,在审美认知结构中,占据的比重越多,对于主体审美知觉模式的形成就有越大的强化作用,画院画家的审美心理模式的建构过程,就是比较典型体现。


《千里江山图》描绘的是祖国锦绣河山。作者为了给人造成祖国河山极为辽阔壮丽的深刻印象, 采用了传统的手卷形式, 画卷高5 1 . 5公分, 而横长竟达1 19 1 . 5公分, 用的是一幅整绢。这样的长篇巨制, 画得如此精彩, 在历史上也是少见的。画面上峰峦岗岭, 奔腾起伏, 绵亘千里; 江湖河港, 烟波浩森, 一碧万顷,形势气象极为雄浑壮阔。中间嘎岩邃谷,飞爆鸣泉,绿柳红花,长松修竹,景色清幽秀丽,曲折人微。在山水之中,依地势和环境的不同,设置着渔村野市, 水榭亭台, 草庵茅舍, 水磨长桥, 以及客船渔艇等等, 与自然山川相辉映,十分壮观。


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又描画了众多的人物活动: 捕鱼、驶船、行路、赶脚、观景、幽居、打扫庭院、对坐闲话… … , 使画面充满着浓厚的生活气

息。所有这一切, 作者都把它精心地组织在一个狭长的画面上, 安排得有条不紊、虚实得体, 整个构图既严密紧凑, 又疏落有致,浑然一体。但是, 无论截取哪一个段落, 又都能构成相对独立的画面。作者纯熟地运用了前辈画师所创造和总结出来的“ 三远” 一一高远、深远、平远的构图法则, 并将这三种

不同法则交替地在一个画卷上使用,使画面构图富于变化,使观者时而如立足山巅,时而如行经山脚,时而又远离山外,如在水面乘舟,从各个不同角度领略到山川千姿百态的变化。


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《千里江山图》用一幅整绢画成,无作者款印,有清弘历(乾隆)题诗,后隔水有宋朝蔡京的跋一,尾纸有元朝李溥先的题一。打开卷轴包首,引首即可见朱红印章数枚,以及卷首题诗。开首高山之巅直入云霄,其后丘陵连绵,崇山峻岭,移步换景,渐入佳境。大自然的鬼斧神工在画家笔下应运而生,从前景山峦村居起势,隔岸画群峰秀起,两翼伸展渐缓,与起势的山峦遥遥相对,起到精美的承接作用。峰峦左下方一横跨江面的大桥,并与下一组景物相衔接。翻过两重山可见幽深的宅邸,处处可见着白衣的隐士,且走且停,似在赋诗似在作曲,继续前行,又是一座桥,此桥虽跨度不大,却在桥上修建凉亭。继续向前便临江了。远景烟波浩渺,层峦起伏,犹如仙境。登岸后,悬崖山路九曲盘旋通向深处的庭院。山间瀑布,挂挂溅泻,复流大江。从高远至深远之景,引人入胜。山峦平缓处是一座宏伟的跨江大桥。


通向第二段美景的跨江大桥蔚为壮观,木质结构梁柱,下有三十二蹬,中间建有宫殿式的两层楼阁,宛如一道彩虹,十分壮观。此段群峰参差节奏频率明显加强,紧接着峰势向左回旋,平坡伸延,直探入江中的琼岛把气势伸展开去,然后画近景山峦和江渚渔村与琼岛相连接。与此相连的又是亭亭玉立的群峰,卷前题诗山中村庄座座古朴的小桥,带有凉亭的桥,簇拥着全卷的高峰,似直插天际,达到高潮。高峰左边的峰峦,与深入画里的曲折江流相映成趣,起到了回转的作用,成为第二段的结处。漫步于此处,意味无穷。由跨江大桥踏上岸,两边排列着建筑,翻过高山,走过山谷,再爬上高山可见一处平原,村落房屋错落有致。平原边的悬崖颇具险势,但另一面的高山又给了村庄无比安全感。但此村落貌似是孤立的,并不能通往下一处,返回原来的小路且赏且行。山谷中的村落,河滩上的渔船,逍遥的隐居生活,招来船家继续前行。舟在水中,可见隔水两山遥相呼应,似是隔着银河的牛郎织女,虽尽力向对方倾斜着,却难以碰触。岸上一片绿色的平地生机盎然,岸边星星点点的渔船,似乎传来了渔翁的吆喝。翻山越岭跋涉,才站到巅峰之下。虽有攀登之情,却难有攀登之勇。


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第三段一转前段的曲折紧张,节奏平缓,瞬间消除紧张气氛。画中一小岛,岛下平铺着渔村,渔舟点点,使开起之势下转,起到承接作用。卷左下部画近景坡岸与之相连接,起到转接作用。卷左尾部画突起的秀峰,其势向上伸过江面和远山,结住了开起之势,并总结全卷。


此卷无作者款印,仅从卷后隔水黄绞上蔡京的题跋中才知道这一巨制的作者叫希孟。题跋全文为“政和三年闰四月八日赐:。希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召入禁中文书库,数以画献,未甚工。上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法。不瑜半岁,乃以此图进。上嘉之,因以赐臣京,谓天下事在作之而。”清初梁清标的标签上及宋晕的《论画绝句》中才提出希孟姓“ 王” 。宋诗说:“宣和供奉王希孟,天子亲传笔法精。进得一:图身便死,空教肠断太师京。”附注云:“希孟天姿高妙, 得徽宗密传, 经年作设色山水一卷进御, 未几死, 年二十余, 其遗迹只此耳·


《千里江山图》的表现方式与艺术风格


《千里江山图》画面上江水浩荡,浩渺天际,融南、北方景物于一体,构图上充分运用“平远”、“高远”、“深远”的结合,打破了时空的局限,使全卷浓郁厚重与轻淡空灵、严紧与疏松等不同节奏巧妙地结合在一起,充分发挥了画家的主观能动性,从右端起首丘陵连绵,崇山复岭,移步换景,在视觉上引导观众渐入佳境。展现了大自然的鬼斧神工:岗阜幽壑、飞瀑激流、树丛竹林以及人类的创造:亭台水榭、寺观庄院、村落水碾等等,以及难以计数、各行其是的众人,是那么的繁复而又融洽。全图刻画工细,水面满勾峰头纹,无一笔懈怠。而山石则以大青绿设色,也就是在勾、皴后,先以赭石铺底,然后上石青石绿,层层叠加。用娴熟的笔法表现出了石青石绿两种矿物质颜料的厚重,苍翠画轮廓,色彩或浑厚或轻盈,间以赭色为衬,使画面层次分明,色如宝石,光彩夺目。其间以没骨法画树干,用皴点画山坡,丰富了青绿山水的表现力,鲜艳而不媚俗。水、天、树、石间,用掺粉加赭的色泽渲染,虽然不似金碧山水那样勾金线,却依然感觉满幅富丽堂皇。此外,利用传统的长卷形式所具有的多点透视之特点,《千里江山图》在十余米的巨幅长卷中将景物大致分为六部分,每部分均以山体为主要表现对象,各部分之间或以长桥相连,或以流水沟通,使各段山水既相对独立,又相互关联,巧妙地连成一体,达到了人在画中游的艺术效果。多种构图方式的穿插使用更使画面有种行走的感觉,增添了优美的韵律感,引人入胜,体现了北宋绘画工整严谨的时代风格。王希孟作此图用笔精细,一点一画均无败笔。人物虽细小如豆,却动态鲜明。微波水纹均一笔笔画出,渔舟游船荡曳其间,使画面平添动感。综观全幅,有着雄阔的境界和宏大的气势,远观近睹均令人折服。画家的绘画技法较之盛唐时期二李将军的青绿山水画法,又有了更深的发展,这也就是此图较之前唐的青绿山水更趋成熟之处。形成了较为新颖独特的青绿山水绘画技法的风格,具有一定的创新意义,成为绘画艺术上的里程碑。


《千里江山图》全卷超高清大图在线欣赏下载(5)

仔细分析《千里江山图》在技法上的路线是延续了李思训的“线”法,画家先用浓淡墨线勾出山石轮廓的形体,后用柔软圆润的长短线条加皴。只是我们看到线条因受皴的意识的潜在影响而没有显出曾经所具有的粗硬有力的特征。此画山形的勾勒,已然突出了山石明暗向背结构的层次感,已经不像隋唐青绿山水那样只是重视填充色彩,也为山石的皴法和色彩渲染留出了余地。这种改变,大胆借鉴了中国传统水墨山水画的写实技法效果,水墨山水画中的一部分画法被融入到了之前只注重勾形填色的青绿山水画中来,使原本金碧辉煌的青绿山水,完美地糅合了皴法,从而使青绿山水和水墨山水画一样注重自然写实,一样具有了笔墨情趣。画家于画中使用了厚重的石青或石绿色覆盖山头,这样的厚重是在现今留存的作品中几乎看不到的。画家为什么能够如此大胆地使用色彩是不难理解的,这种不真实以至于具有象征性的色彩的合法使用受到了宫廷趣味的肯定和保护。


《千里江山图》对后世的影响及启示


《千里江山图》是自唐代中期“大小李将军”之后沉寂的青绿山水画坛上的一幅扛鼎力作。元人评价此画时道:“设色鲜明,布置宏远,使王晋卿(诜)、赵

千里(令穰)见之亦当气短。在古今丹青小景中,自可独步千载,殆众星之孤月耳?”受其影响,其后南宋赵伯驹、赵伯在山水画坛上创造出“水墨苍劲,青绿柔美”的新风格。马远、夏圭在青绿山水章法布局上,能别开生面,创造出边角取景法,使山水画产生新的意境。刘松年是受其影响,水墨山水再着石青与石绿等色,创有小青绿山水。这种小青绿法具有色不碍墨、墨不碍色的优点。以王希孟为代表的宋代青绿山水画,对后世影响很大,如元代钱选,明代蓝瑛以及清代袁江、袁耀,近代张大千等;且远及日本,促进了日本画的发展。


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诚如宗白华先生所说:“‘色彩的音乐’在中国画久已衰落(近见唐代式壁画,敷色浓丽、线条劲秀,使人联想起文艺复兴初期画家薄蒂采丽的油画)。幸宋、元大画家皆时时不忘以‘自然’为师,于造化氤氲的气韵中求笔墨的真实基础……然而此外则颇多一味模仿传统的形式,外失自然真感,内乏性灵生气,目无真景,手无笔法。既缺绚丽灿烂的光色以与西画争胜,又遗失了古人雄浑流丽的笔墨能力。艺术本当与文化生命同向前进。中国画此后的道路,不但需恢复我国传统运笔线纹之美及其伟大的表现力,尤当倾心注目于彩色流韵的真景,创造浓丽清新的色相世界。”(宗白华.美学散步[M].上海:上海人民出版社,1981:135.)绘画是一种视觉艺术,丰富绚丽的色彩迎合了当今人们的审美情趣。且艺术源自于生活,画家们把自己的多种情感投射到自然现象之中,达到与情景有机的渗透,在渗透中表现出一种鲜明的、可给人启示的想象与意境。作为中国传统文化的一部分,历史悠久的青绿山水画确实需要我们传承和弘扬下去,我们年青一代的绘画者,应当秉承传统,立足社会,发扬时代精神,把对自然和生活的热爱融入到当今中国传统青绿山水的创作中去,使青绿山水更富有时代气息,焕发出勃勃生机。


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《千里江山图》是宋代青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作。该画卷中的“青绿山水”,是用矿物质的石青、石绿上色,使山石显得厚重、苍翠,画面爽朗、富丽,色泽强烈、灿烂。有时山石轮廓加泥金勾勒,增加金碧辉煌效果,被称为“金碧山水”。它是隋唐时期随着山水画日趋成熟、形成独立画科时,最早完善起来的一种山水画形式。


画家简介


王希孟(1096—?),北宋宫廷画家。北宋政和年间(公元1111—1117年)为画院学生,后召入禁中文书库,初未甚工。宋徽宗赵佶当时是图画院的老师,其慧眼独具:“孺子可教”,于是亲授其法。经赵佶亲授指点笔墨技法后,艺精进。徽宗政和三年(1113年)四月,王希孟用了半年时间,绘成《千里江山图》卷,时年仅18岁。不久英年早逝。


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