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人体动态的画法详解

2017-11-16 09:01:13 来源:艺用人体结构 作者:浙江美术学院

导读: 人的动态,瞬息变异;并且,牵一发而动全身。因此,除了对处于静止时的人体结构和局部的运动作研究外,还要将各部串连起来,对人体全身运动的变化及其某些规律作认真的研究。

“一竖、二横、三体积、四肢”


为了分析动态并掌握其规律,我们要善于将复杂的人体作一概括,归纳为“一竖(脊柱线)、二横(两侧肩峰连线与两侧髂 前上棘连线)、三体积(头、胸廓、骨盆)、四肢(两侧的上肢 与下肢)”。而三体积之间,头与胸廓通过颈部相串,胸廓与骨 盆则以腰部相连。上肢借肩关节与胸部相依,下肢以髋关节与骨 盆相接。整个人体通过颈部与腰部、肩关节与髋关节等行使运 动,从而形成人体的各种动态。

 

脊柱线从前侧或背侧看是一根竖线,从两侧看则呈弯曲状。运动时弯曲状起相应变化。

 

人体动态的画法详解(1)

两肩的连线 (即肩线)和骨盆髂前上棘之间的连线 (即髋线),直立时平行。运动时两线倾斜,不平行。

 

人体动态的画法详解(2)

可将三体积概括为长方体和近似长方体的体积。运动时三者之间,通常是相互扭转的。

 

人体动态的画法详解(3)

把四肢概括为八段直线或圆柱体


人体动态的画法详解(4)

重心、重心线、支撑面


研究人体的动态,必须要了解人体的重心、重心线与支撑面对人体运动的作用。


重心是指人体的重量中心。静止时重心位于人体骶骨与脐孔之间。从前侧看,便在
脐孔的上下、左右。


人体动态的画法详解(5)

 

重心线是通过人体重心向地面所引的一条垂线。造型时可作为分析动态的辅助线。

 

人体动态的画法详解(6)

支撑面是指支撑人体重量的面积。通常站立时支撑面就是脚的底面以及两脚之间所包含的面积。


人体动态的画法详解(7)

坐卧时的支撑面包括人体与地面的接触面和支撑物与地面的接触面,以及两个接触面之间的整个区 域。

 

人体动态的画法详解(8)

重心线垂落在支撑面以内时, 人体便能保持均衡。支撑面愈大, 人体的重心愈稳。超过支撑面,身体 便处于不平衡状态。

 

人体动态的画法详解(9)

 

动态分析


“一竖、二横、三体积、四肢”的人体,由于重心、重心线与支撑面的变化,所产生的动态大略可分为三类:

 

在支撑面以内的重心移动的动作,如立与站、坐与蹲等;


人体动态的画法详解(10)


超越了支撑面的重心移动的动作,如走与跑、拉与推等;


人体离开了支撑面的动作,如跳跃与游弋(yl音:益)等。


立与站


稍息时,由于重心偏于一侧,在结构上使二横(肩 线与髋线)之间, 从立正时的平行状态,


变成不平行状. 胸廓与骨盆的位置也随着起了变化。在外形上重心偏于一侧的腿部支撑了全身的重量,因此位置显得比另一侧腿较高。而同侧的肩部由于结构关系与另一侧肩部相比,位置反而低。通常易犯的毛病是,动作后,二横线依然相互平行,显然这是:违背动态规律的。


人体动态的画法详解(11)


人体动态的画法详解(12)

人体动态的画法详解(13)

人体动态的画法详解(14)

立正姿势造型初步

 

人体动态的画法详解(15)

① 上、下定好人体的长度并划为七等分,区分为七个头高。作蛋形表示头部。穿过蛋形作中心轴线,即"一竖"

② 作“二横”线,即肩线与髋 线。髋线可作在人体1/2处,即耻骨联合的水平线上。

③ 作出两个梯形,形成“三体积”。

④ 加上四肢线。

⑤ 画出颈部,点出肘、腕、腰、 膝、踝部的位置及脚的块面。

⑥ 刻划面部,画上衣纹及有关细部


稍息姿势造型初步

1 画出头部,将垂直轴分为七等分

2.作动向线.动向线是在”一竖”线的基础上发展起来的一根曲线,决定人体的动向.本图可改变垂直轴为双重弧线.弧线起自颈窝,经过垂直轴的中点,到轴的底端.

3.根据对象以及对结构的理解,作出”二横”线.”二横”之间呈倾斜状

456参看立正姿势造型


人体动态的画法详解(16)

人体动态的画法详解(17)

人体动态的画法详解(18)

人体动态的画法详解(19)

人体动态的画法详解(20)

人体动态的画法详解(21)

坐与蹲


在画坐与蹲的各种动态中,易犯的毛病是没有腰,并且将臀部的体积压小,将大腿装在腰上。这里应该理解胸廓与骨盆是通过腰部相连的。要注意腰部的长度。其次要熟悉大腿与骨盆的榫合,要注意骨盆、臀部的体积, 以及胸廓、腰、骨盆、大腿在各种角度下的透视变化。


人体动态的画法详解(22)

人体动态的画法详解(23)

人体动态的画法详解(24)


人体动态的画法详解(25)

人体动态的画法详解(26)

人体动态的画法详解(27)

人体动态的画法详解(28)

人体动态的画法详解(29)

人体动态的画法详解(30)

走与跑


人体动态的画法详解(31)

人体重心如果由于下肢的运动越出支撑面的空间,使重心线垂落在支撑面以外的区域,那么身体为了维持其均衡,便产生了走与跑等各种动作。

走步可以说明动作的原理,因为走是整个身体在空间内移动 的主要形式之一。

 

人体动态的画法详解(32)

起步走时,自原步开始,随后是单支撑,再过渡到双支撑, 进而再变换为单支撑,以至不断循环往复。在走步时要注意上、 下肢的协调和三体积的均衡。步伐越大,上肢摆动越大。

 

人体动态的画法详解(33)

跑步时无双支撑阶段,上半身愈向前倾,步伐愈大则愈快。

 

人体动态的画法详解(34)

分析一个动作的全过程对于创作人物的动态有很大的帮助. 例如画面上要求表现一群人在步行,熟悉了步行的动作分析后,可以设想出不同的走步姿势,使画面的动作不会单调 与雷同。此外,即使是只表现一个人的创作题材,也可以通过动 作全过程的分析,达到选取表现主题思想的瞬间。

 

人体动态的画法详解(35)

在画步行动作时,要仔细分析由于腰部的扭动所引起的胸廓与骨盆间的相反的摆动。


人体动态的画法详解(36)

人体动态的画法详解(37)

人体动态的画法详解(38)

上肢的摆动与胸廓一致。下肢的摆动与骨盆一致。注意表现这种扭动, 整个形象就会生动而不呆板。


人体动态的画法详解(39)

人体动态的画法详解(40)

人体动态的画法详解(41)

人体动态的画法详解(42)

人体动态的画法详解(43)

在练习掷手榴弹的动作中,我们可以看到腰部对于全身运动的作用。

当投弹的战士蹬地时,腰部便开始扭转,这个扭转驱使胸廓的转动,进而使手臂大幅度的挥舞,将弹投向远方

人体动态的画法详解(44)

人体动态的画法详解(45)

人体动态的画法详解(46)

人体动态的画法详解(47)

人体动态的画法详解(48)

推与拉

人体动态的画法详解(49)


推与拉是全身 着力于上肢的一种 动态。

 

人体动态的画法详解(50)

推与拉等以上肢运动为主要特征的动态,与全身运动有着密切关系。如开山掘土的动作,虽然从现象上看是上肢在运动,但这种运动是胸廓与骨盆通过腰部的扭动而引起的。


人体动态的画法详解(51)

人体动态的画法详解(52)

人体动态的画法详解(53)

人体动态的画法详解(54)

人体动态的画法详解(55)

人体动态的画法详解(56)

人体动态的画法详解(57)

人体动态的画法详解(58)

人体动态的画法详解(59)

人体动态的画法详解(60)

人体动态的画法详解(61)

人体动态的画法详解(62)

人体动态的画法详解(63)

人体动态的画法详解(64)

人体动态的画法详解(65)

跳跃与游弋

人体动态的画法详解(66)

跳跃的特点是人离开支撑面悬空腾起,重心倾向人体运动的前方,上、下肢相呼应、相参差。

人体动态的画法详解(67)

人体动态的画法详解(68)

人体动态的画法详解(69)

人体动态的画法详解(70)


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