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Christopher Pugliese人体油画欣赏 Christopher Pugliese人体油画欣赏

美国艺术家Christopher Pugliese女人体油画欣赏,这幅《情感、主题和人物》获得了布格罗威廉奖,本图为高清油画图片。

米勒油画作品集【107P】 米勒油画作品集【107P】

米勒油画作品欣赏,107幅米勒油画图片全集,米勒的作品以描绘农村主题见长,他创作的作品以描绘农民的劳动和生活为主,具有浓郁的农村生活气息。

米勒油画作品《春》赏析 米勒油画作品《春》赏析

油画作品《春》是一幅纯粹的风景画,是米勒在巴比松的工作室里完成的。这是米勒晚年的四季四部作品当中的一幅,在这四部当中,是幅特异之作。米勒大多将其对自然的专念表现在农民身上,唯独晚年的这幅画,正面接近自然想断定自然的神秘。

米勒代表作《拾穗者》高清油画在线赏析 米勒代表作《拾穗者》高清油画在线赏析

《拾穗者》(Des glaneuses)是法国巴比松派画家米勒最著名的作品之一,绘于1857年,画面描绘了农村秋季收获后,人们从地里拣拾剩余麦穗的情景,是现实主义艺术风格的典型代表作。该画现珍藏于巴黎奥赛博物馆内。

列宾代表作《伏尔加河上的纤夫》名画赏析 列宾代表作《伏尔加河上的纤夫》名画赏析

世界名画,《伏尔加河上的纤夫》是列宾的代表作,也是他的成名作,现实主义绘画杰出的代表作之一。画面上展示的是:烈日酷暑下,漫长荒芜的沙滩上,一群衣衫褴褛的纤夫拖着货船,步履沉重地前进着。一曲低沉的号子在炎夏的闷热中与河水的悲吟交织在一起。现收藏于圣彼得堡俄罗斯国立美术馆。

科雷乔《爱神丘比特的教育》赏析 科雷乔《爱神丘比特的教育》赏析

《爱神丘比特的教育》一画所描绘的是希腊神话中司教育的神赫耳墨斯(罗马名为墨丘利),这幅画最明显的特征就在于对肉体的讴歌。画家科雷乔以深重色自然环境作背景,衬托出前景富有魅力的人体,使画面充满甜蜜的温馨和美的意韵。

波提切利《维纳斯的诞生》高清图片赏析 波提切利《维纳斯的诞生》高清图片赏析

《维纳斯的诞生》作于1485年,当时是为劳伦佐•梅第奇的宅邸而作,现陈列于意大利佛罗伦萨乌菲齐美术馆。此作也是文艺复兴时期为数不多的、杰出的非基督教题材作品。在古希腊神话中,爱与美的女神维纳斯从大海的泡沫中诞生。桑德罗•波提切利的作品《维纳斯的诞生》,正是表现了这一美轮美奂的神话场景。

乔尔乔内《田园合奏》高清油画赏析_乔尔乔内人生最后一幅杰作 乔尔乔内《田园合奏》高清油画赏析_乔尔乔内人生最后一幅杰作

《田园合奏》又称《乡村音乐会》,是乔尔乔奈一生中30余幅作品中较有影响的名画,也是他最后一幅杰作。这幅油画是乡土自然美和女性裸体美的绘画结合,不仅表现了画家对时代精神的探索,还反映了16世纪以来威尼斯绘画风格的审美理想。这件作品先是由乔尔乔内绘制,后由提香继续完成的。这件作品展示了一幕耽于幻想的神、人心灵交流的幻境,充满神秘的诗意,体现了当时人们对美的梦幻般向往。

《酒神巴克斯》高清油画图片_卡拉瓦乔作品欣赏 《酒神巴克斯》高清油画图片_卡拉瓦乔作品欣赏

巴克斯(Bacchus)是葡萄与葡萄酒之神,也是狂欢与放荡之神。这幅卡拉瓦乔的油画作品《酒神巴克斯》可能是应红衣主教法兰西斯科·马利亚·代尔·蒙特之命画的,他是画家的资助者,该画自十七世纪起,由托斯卡纳大公所珍藏,现藏于佛罗伦萨乌菲齐博物馆。本作品曾被人们完全遗忘,直到1913年才在博物馆的库房里重见天日,由于画面受损极严重,所以当时做了大量的修补。

《玛莎和抹大拉的马利亚》高清油画_卡拉瓦乔作品欣赏 《玛莎和抹大拉的马利亚》高清油画_卡拉瓦乔作品欣赏

卡拉瓦乔《玛莎和抹大拉的马利亚》高清油画作品欣赏,抹大拉的玛丽亚 (Magdalene),一直以一个被耶稣拯救的形象出现在基督教的传说里,后有说法她可能是耶稣在世间最亲密的信仰伴侣,或者说她是未被正史记载的最受耶稣教诲最得其神髓的门徒。

 提香油画《天上的爱和人间的爱》高清图片赏析 提香油画《天上的爱和人间的爱》高清图片赏析

《天上的爱和人间的爱》(1515年,279 X 119厘米,画布油画)是一件提香的早期作品,又名《美狄亚和维纳斯》。画中央的石砌水池边,裸体女神维纳斯正同衣着华丽的女性交谈着,这位着衣女子是希腊神话中的巫女美狄亚,两人各自代表着天上和人间,她们后边还有个玩水嬉戏的小爱神。这一切在一片优美如画的风景中展开,画面布局平稳,刻画细腻,意境恬静优美。

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提香花神高清图片赏析,《花神》是提香在1515—1520年间的杰作,也即说,它与《天上的爱与人间的爱》一样,是色彩处于最和谐的历史时期完成的。这是一幅肖像性很强的主题性绘画,油画中是位手持花束的威尼斯美人,整个形象就像盛开的鲜花令人倾慕。这画实际上是一幅肖像。画家对于女性的内心富有洞察力,这个花神既非豆蔻少女,也并不象征春天。作为丰腴的妇女形象,如果说是神,她只是盛夏的化身。

安格尔油画作品集二 安格尔油画作品集二

安格尔油画作品欣赏,安格尔从古典美中得到一种简炼而单纯的风格,始终以温克尔曼的“静穆的伟大,崇高的单纯”作为自己的原则。他的绘画吸收了15世纪意大利绘画、古希腊陶器装饰绘画等遗风,画法工致,重视线条造型,尤其擅长肖像画。

安格尔油画作品集一 安格尔油画作品集一

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清王时敏《山楼客话图》超清山水画在线欣赏 清王时敏《山楼客话图》超清山水画在线欣赏

清王时敏《山楼客话图》超清山水画在线欣赏,王时敏的艺术风格在很大程度上深受董其昌的艺术理论思想的影响。他习画以古代画家的真迹作为临摹粉本, 不局限于一家而习。临摹古代名家作品, 将此作为绘画的基础, 注重“笔墨”的学习。研习宋元时期山水画作品的运笔、用墨、结构、造型等各个方面, 主张摹古, 但是不拘泥于古人之法。王时敏对传统绘画技法进行精细的学习, 但不是完全刻意的习古, 而是通过临摹学习, 将作品的笔墨风格进行打散与重组, 再结合自身的文化素养进行艺术创造, 最终形成个人的艺术风貌。

清画家王时敏《丛林曲调图》超高清图片在线欣赏 清画家王时敏《丛林曲调图》超高清图片在线欣赏

清画家王时敏《丛林曲调图》超高清图片在线欣赏,中国古代绘画在线赏析,王时敏师承董其昌,师法黄公望,少时就极为聪颖,祖父王锡爵嘱托董其昌对其进行指导,创作了绘画入门的画稿即《课徒稿》。受董其昌的影响,王时敏少年便从摹古开始,因家里名画收藏丰富,方便王时敏深入钻研宋、元传统的笔墨画法。王时敏对黄公望顶礼膜拜,对其作品中干枯的笔墨和浑厚潇洒的画风学习最下功夫。到了晚年时期,王时敏画风日益成熟,他追求用笔本身的变化,形成了用笔求“毛”的独特风格,要求有枯有润,有苍有秀,淡墨干笔皴擦,浓墨加湿渲染,老辣苍茫,墨法淳厚,从而形成了苍茫浑厚的山水画风。

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清虚谷《山阴草堂图》,纸本全卷283.6x29,广州博物馆藏。虚谷(1823~1896),清代著名画家,海上四大家之一,有“晚清画苑第一家”之誉。本文为虚谷国画作品《山阴草堂图》全卷超清图片在线欣赏。

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美术欣赏:元画家王振朋《伯牙鼓琴图卷》赏析 美术欣赏:元画家王振朋《伯牙鼓琴图卷》赏析

《伯牙鼓琴图卷》是一幅人物故事画,画中的故事最早见于《吕氏春秋》一书。画的是俞伯牙与钟子期两位知心朋友之间的深厚友谊。在绘画技法上画家王振朋很好地继承了北宋李公麟的“白描”画法,线条挺拔有力,富有弹性,既连绵不断,又有轻重、粗细、缓急、顿挫的变化。画中部分衣帽用淡墨渲染,石块略加皴擦,这些丰富而简洁的表现手法使画面有变化而又含蓄,明快又不显单调。

王渊水墨花鸟画作品《桃竹锦鸡图》 王渊水墨花鸟画作品《桃竹锦鸡图》

《桃竹锦鸡图》轴,元,王渊作,纸本,墨笔,纵102.3cm,横55.4cm。此画将工整双勾的线条和细腻的水墨渲染合为一体,形成兼工带写的绘画技巧,以墨代色,脱胎于五代黄筌“黄家富贵”的工笔设色画风,反映了文人画重墨轻色的审美观。画家以水墨皴擦、晕染、粗细笔并用,行笔稳健而不乏洒脱,水墨层次变化丰富,颇有透明感,全图不着一色已俱见典雅端丽,画意蕴藉清润、幽静深秀。

王蒙山水画作品《西郊草堂图》赏析 王蒙山水画作品《西郊草堂图》赏析

元王蒙西郊草堂图轴,藏于北京故宫博物院,纵97cm ,横27.2cm。此画描绘深秋茂密的林阴下有茅舍数座,一老翁坐室内案旁读书,旁屋内二仕女侍读。门前清溪潺潺,小船停泊。屋后平湖汀渚,一叶轻舟载客行于湖心,打破了画面的沉寂。远方群山烟林,意境清幽。全图笔墨工细秀逸,构图新颖,为王蒙山水画优秀之作。

古画《秋山草堂图》赏析 古画《秋山草堂图》赏析

此画为元画家王蒙所绘,现藏于台北故宫博物院,《秋山草堂图》画高山崇岭,茂树清淡,山脚草堂临水,水际荻花萧瑟堂内隐者怡然自得。表现出江南自然山川的湿润,创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界。

高清国画欣赏:元王蒙《具区林屋图》赏析 高清国画欣赏:元王蒙《具区林屋图》赏析

这幅《具区林屋图》描绘江苏太湖林屋洞之景色。玲珑的洞壑、层叠的山石、繁密的树林、错落的村舍和粼粼水波填满了整幅画面,大胆地摆脱了自然景象的拘囿。全作的构图几乎密不透风,但因画家有虚实相济的观念,故在画幅的左上角营造出「透」的部分,使得全作毫无迫塞的感觉。王蒙用牛毛皴皴擦山石,长披麻皴画树干,又杂以繁密的苔点,笔法变化多端,细腻丰富。墨色层层点染,浓淡分明,同时又用了赭石、藤黄、朱砂和朱标点染,使得全作秋意满幅。

王蒙晚年书画代表作《太白山图》全卷高清图片赏析 王蒙晚年书画代表作《太白山图》全卷高清图片赏析

王蒙山水画巨作《太白山图》在线欣赏,此画为元代文物。纸本。设色,纵28厘米,横238.2厘米。绘浙江鄞县太白山天童寺及其周围景物,尤其着重描绘天童寺前二十里夹径松林。画面中远岫层峦,溪流潺潺,人物往还其间,用笔松润,赋色淡雅。画心右上角有小字篆书“太白山图”四字,画尾钤“王蒙印”,近人研究认为此卷为王蒙晚年代表作。现收藏于辽宁省博物馆。

王蒙山水画杰作:《葛稚川移居图》赏析 王蒙山水画杰作:《葛稚川移居图》赏析

《葛稚川移居图》是元代画家王蒙平生杰作,纸本设色立轴,纵139.5厘米、横58厘米,藏北京故宫博物院。《葛稚川移居图》描写晋人葛洪移居罗浮山的情景。此画山峦起伏,层岩叠嶂,无论山石、树木、人物,王蒙皆画的一丝不苟,或可谓王蒙细笔山水,与王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有异。

高清国画赏析:“元四家”王蒙《东山草堂图》赏析 高清国画赏析:“元四家”王蒙《东山草堂图》赏析

《东山草堂图》画于元顺帝至正三年,即王蒙四十岁以后所作。此时,王蒙已初具自家风貌,用笔切实稳厚、灵活松快,极细微处,均无轻率之笔,其笔墨已有一种稳重苍郁的意象。此画作隔水草堂,磊石重叠,秋林疏爽,高士闲居。图中山石的形制皆偏于方。

“元四家”王蒙《关山箫寺图》高清国画图片欣赏 “元四家”王蒙《关山箫寺图》高清国画图片欣赏

精品古画:王蒙《关山箫寺图》高清图片欣赏,王蒙的山水画作大气磅礴、用笔熟练、纵横离奇、莫辨端倪。此幅《关山萧寺图》是王蒙典型的山水画风格,山石雄伟挺拔,郁郁葱葱的树木使整幅画面焕发生机,顺势而下的溪流增添了生活的情趣,山中坐落着一座寺院,使得静谧的山中增添了几分禅意,进一步突出了中国文人画的特点。

中国古画欣赏:王蒙《夏日山居图》 中国古画欣赏:王蒙《夏日山居图》

《夏日山居图》高清国画作品赏析,元,王蒙绘,纸本,墨笔,纵118.4cm,横36.5cm。这幅画描绘的是长松高岭,山坞人家。半敞的房舍中一位怀抱婴儿的妇女似正在来回踱步,哄儿入睡,极富生活情趣。王蒙的作品虽多描写高士隐居生活,但其中往往蕴含俗世的生活情趣,这在某种程度上可以说是画家入世情结的一种流露。

《秋溪放艇图》赏析_描绘古代隐士垂钓的绘画作品 《秋溪放艇图》赏析_描绘古代隐士垂钓的绘画作品

元代画家盛懋《秋溪放艇图》,描绘的是隐士于清凉幽野的湖光山色间垂钓的场景。画幅左侧近景处草木繁茂,坡石穿插有序;右边则是茫茫江水,近处可见波动的水纹,渐远渐淡,最远处只有几抹横坡与隐隐的山头。整幅作品笔法严整,设色清淡。

古画欣赏:元画家盛懋《三峡瞿塘图》作品欣赏 古画欣赏:元画家盛懋《三峡瞿塘图》作品欣赏

瞿塘峡的名胜古迹,多而又集中,游览者称便。此画为元代画家盛懋所作,其早年并得画家陈琳指点,画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽。

高清国画图片:元画家盛懋《秋江待渡图》赏析 高清国画图片:元画家盛懋《秋江待渡图》赏析

《秋江待渡图》,现藏台北故宫博物院,元,盛懋作,纸本,墨笔,纵:112.5cm,横:46.3cm,此画以两段式深远构图法画近树繁茂,远山起伏,中间澄江如练,芦雁惊飞,风吹树杪,一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡,江中一舟载客摇橹而来,意境清幽。画法略近董源,用笔疏简尖硬,是盛氏代表佳作。

盛懋国画作品《松石图》赏析 盛懋国画作品《松石图》赏析

此幅《松石图》为元代晚期著名画家盛懋所作,是一幅为人祝寿的作品。图绘一株古松,几乎占据了整个画面,上端枝干下垂,松针细劲,树下绘山坡秀石,溪水流淌,衬以荆棘,无背景。

盛懋文人画作品《坐看云起图》赏析 盛懋文人画作品《坐看云起图》赏析

《坐看云起图》是元代画家盛懋的扇面国画作品,图绘古木平岗,林木错落有致,一士人手执如意,席地而坐。岗下山石嶙峋,水中苇草丛生。远处双雁振翅,云雾迷蒙,山峰隐现于云海之中。此图表现了隐逸文人优雅的生活情趣。盛懋的山水画,大部分是在技法上做得很完整,景物面面俱到,没有虚的地方,因而画面失去了令观者想象的空间,意蕴也就差了点。而这两幅山水,可能是因画幅小的关系,笔墨比起他的大幅山水作品,运用得更加松快、灵动,意境上更加悠远,因此更耐人品读。

任仁发《人马图》赏析 任仁发《人马图》赏析

任仁发《人马图》,绢本,设色画,纵:50.6cm,横:36cm。图画一着唐朝官服的圉官,拱手持缰,身后立一花马,画风得自家传,用笔细劲,设色简约而轻淡,严谨造型。

古代讽刺腐败的国画作品:任仁发 《二马图》高清图片 古代讽刺腐败的国画作品:任仁发 《二马图》高清图片

元任仁发的《二马图》高清作品在线欣赏,这是一幅有着明确讽刺内容的绘画作品,而且含义十分尖锐,画家阐述了对于官吏管理的看法,对当时官场乃至社会的种种腐败黑暗提出了强烈的批评。

李衎国画作品《竹石图轴》赏析 李衎国画作品《竹石图轴》赏析

这幅“竹石图”轴古画为元代李衎所绘,绢本,设色。纵185.5厘米,横153.7厘米。藏故宫博物院。

元初画竹三大家李衎《双钩竹图轴 》欣赏 元初画竹三大家李衎《双钩竹图轴 》欣赏

李衎将竹视为“全德君子”,将尊竹之情融入了画中,赋予竹以生命,追求一种蕴籍、自然、象征人物品德高洁的内在美。李衎画竹高超的技艺在当时倍受人推崇,他尝奉诏画宫殿、寺院壁画。此外,李衎也间作勾勒青绿设色竹,还常写古木松石,由于他非常重视写实,高克恭曾评价李衎的画“似而不神”。

元李衎《双钩竹图 》绢布 元李衎《双钩竹图 》绢布

衎尤善画枯木竹石,善画墨竹,双钩竹尤佳,和赵孟頫、高克恭并称为元初画竹三大家,此画竹枝叶双勾染汁绿,勾笔圆劲精整;石用浓淡墨晕出。无款,铃“李衎仲宾”、“息斋”二印。

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